約 4,429,489 件
https://w.atwiki.jp/i_my_me_mammy/pages/35.html
このサイト内の画像を無断で使用、複製、転載することを禁止します。 Please do not use any images ( artworks and photos on my site) on your site without permission. At least, I hope you e-mail me or respective artists before you post it N e w FrogBlood etude04 self-portrait character design etude03 光、影 etude02 John ケータイガール etude01 STOP ape-man old-man2 old-man サムライ親父 ロリータ娘 Punch! ツガイ red cherry Mask He O l d FrogBlood Painter,Photoshop/2h.2007-03-18 蛙の鼻血って緑っぽい。 etude04 self-portrait character design etude03 光、影 etude02 John ケータイガール etude01 STOP ape-man #ref error ：ご指定のファイルが見つかりません。ファイル名を確認して、再度指定してください。 (C.jpg) old-man2 old-man サムライ親父 ロリータ娘 Punch! ツガイ red cherry Mask He Photoshop/4h
https://w.atwiki.jp/matchmove/pages/93.html
Curve Tracking and Analysis in 3-D While the bulk of SynthEyes is concerned with determining the location of points in 3-D, sometimes it can be essential to determine the shape of a curve in 3-D, even if that curve has no trackable points on it, and every point along the curve appears the same as every other. For example, it might be the curve of a highway overpass to which a car chase must be added, the shape of a window opening on a car, or the shape of a sidewalk on a hilly road, which must be used as a 3-D masking edge for an architectural insert. In such situations, acquiring the 3-D shape can be a tremendous advantage, and SynthEyes can now bring it to you using its novel curve tracking and flex solving capability, as operated with the Flex/Curve Control Panel . Terminology There s a bit of new terminology to define here, since there are both 2-D and 3-D curves being considered. Curve. This refers to a spline-like 2-D curve. It will always live on one particular shot s images, and is animated with a different location on each frame. Flex. A spline-like 3-D curve. A flex resides in 3-D, though it may be attached to a moving object. One or more curves will be attached to the flex; those curves will be analyzed to determine the 3-D shape of the flex. Rough-in. Placing control-point keys periodically and approximately. Tuning a curve. Adjusting a curve so it matches edges exactly. Overview Here s the overall process for using the curve and flex system to determine a 3-D curve. The quick synopsis is that we will get the 2-D curves positioned exactly on each frame throughout the shot, then run a 3-D solving stage. Note that the ordering of the steps can be changed around a bit, and additional wrinkles added, once you know what you are doing — this is the simplest and easiest to explain. 1. Open the shot in SynthEyes 2. Obtain a 3-D camera solution, using automatic or supervised tracking 3. At the beginning of the shot, create a (2-D) curve corresponding to the flex-to-be. 4. “Rough-in” the path of the curve, with control-point animation keys throughout the shot. There is a tool that can help do this, using the existing point trackers. 5. Tune the curve to precisely match the underlying edges (manual or automatic). 6. Draw a new flex in an approximate location. Assign the curve to it. 7. Configure the handling of the ends of the flex. 8. Solve the flex 9. Export the flex or convert it to a series of trackers. Shot Planning and Limitations Determining the 3-D position of a curve is at the mercy of underlying mathematics, just as is the 3-D camera analysis performed by the rest of SynthEyes. Because every point along a curve/flex is equivalent, there is necessarily less information in the curve data than in a collection of trackers. As a result, first, flex analysis can only be performed after a successful normal 3-D solve that has determined camera path and field of view. The curve data can not help obtain that solve; it does not replace and is not equivalent to the data of several trackers. Additionally, the camera motion must be richer and more complex than for a collection of trackers. Consider a flex consisting of a horizontal line, perhaps a clothesline or the top of a fence. If the camera moves left to right so that its path is parallel to the flex, no 3-D information (depth) can be produced for the flex. If the camera moves vertically, then the depth information can be obtained. The situation is reversed for a vertical line a vertical camera motion will not produce any depth information. Generally, both the shape of the flex and camera path will be more complex, and you will need to ensure that the camera path is sufficiently complex to produce adequate depth information for all of the flex. If the flex is circular, and the camera motion horizontal, then the top and bottom of the circle will not have well-defined depth. The flex will prefer a flat configuration, which is often, but not necessarily, correct. Note that a simple diagonal motion will not solve this problem it will not explore the depth in the portion of the circle that is parallel to the motion path. The camera path must itself curve to more completely identify the depth all the way around the circle — hence the comment that the camera motion must itself be more complex than for point tracking. Similarly, tripod (nodal pan) shots are not suitable for use with the curve flex solving system. As with point tracking, tripod shots do not produce any depth information. Flexes and curves are not closed like the letter O — they are open like the letter U or C. Also, they do not contain corners, like a V. Nor do they contain tangency handles, since the curvature is controlled by SynthEyes. Generally, the curve will be set up to track a fairly visible edge in the image. Very marginal edges can still be used and solved to produce a flex, if you are willing to do the tracking by hand. Initial Curve Setup Once you have identified the section of curve to be tracked and made into a 3-D flex, you should open the Flex Control Panel , which contains both flex and curve controls, and select the camera view. Click the New Curve button, then, in the Camera View, click along the section of curve to be tracked, creating control points as you go. Place additional control points in areas of rapid curvature, and at extremal points of the curve. Avoid area where there is no trackable edge if possible. When you have finished with the last control point, right-click to exit the curve creation mode. Roughing in the Curve Keys Next, we will approximately position the curve to track the underlying edge. This can be done manually or automatically, if the situation permits. Manual Roughing For manual roughing, you move through the shot and periodically re-set the position of the curve. By starting at the ends, and then successively correcting the position at the most extremely-wrong positions within the shot, usually this isn’t too time consuming (unless the shot is a jumpy hand-held one). SynthEyes splines the control point positions over time. To re-set the curve, you can drag the entire curve into an approximate position, then adjust the control points as necessary. If you find you need additional control points, you can shift-click within the curve to create them. You should monitor the control point density so that you don’t bunch many of them in the same place. But you do not have to worry about control points “chattering” in position along the curve. This will not affect SynthEyes or the resulting flex. Automatic Roughing SynthEyes can automatically rough the curve into place with a special tool — as long as there is a collection of trackers around the curve (not just one end), such that the trackers and curve are all roughly on the same plane. When this is the case, shift-select all the trackers you want to use, click the Rough button on the Flex control panel, then click the curve to be roughed into place. The Rough Curve Import panel will appear, a simple affair. The first field asks how many trackers must be valid for the roughing process to continue. In this case, 5 trackers were selected to start. As shown, it will continue even if only one is valid. If the value is raised to 5, the process will stop once any tracker becomes invalid. If only a few trackers are valid (especially less than 4), less useful predictions of the curve shape can be made. The Key every N frames setting controls how often the curve is keyed. At the default setting of 1, a key will be placed at every frame, which is suitable for a hand-held shot, but less convenient to subsequently refine. For a smooth shot, a value of 10-20 might be more appropriate. The Rough Curve Importer will start at the current frame, and begin creating keys every so often as specified. It will stop if it reaches the end of the shot, if there are too few trackers still valid, or if it passes by any existing key on the curve. You can take advantage of this last point to “fill in” keys selectively as needed, using different sets of trackers at different times, for example. After you’ve used the Rough Curve Import tool, you should scrub through the shot to look for any places where additional manual tweaking is required. The curve may go offscreen or be obscured. If this happens, you can use the curve Enable checkbox to disable the curve. Note that it is OK if the curve goes partly offscreen, as long as there is enough information to locate it while it is onscreen. Curve Tuning Once the curve has been roughed into place, you’re ready to “tune” it to place it more accurately along the edge. Of course, you can do this all by hand, and in adverse conditions, that may be necessary. But it is much better to use the automated Tune tool. You can tune either a single frame, with the Tune button, or all of the frames using of course the All button. When a curve is tuned on a frame, the curve control points will latch onto the nearby edge. For this reason, before you begin tuning, you may wish to create additional control points along the curve, by shift-clicking it. The All button will bring up a control panel that controls both the single- and multi-frame tuning. If you want to adjust the parameters without tuning all the frames, simply close the dialog instead of hitting its Go button. You can adjust to edges of different widths, control the distance within which the edge is searched, and alter the trade-off between a large distant edge, and a smaller nearby one. Clearly, it is going to be easier to track edges with no nearby edges of similar magnitude. The control panel allows you to tune all frames (potentially just those within the animation playback range), only the frames that already have keys (to tune your roughed-in frames), or only the frames that do not have keys (to preserve your previously-keyed frames). You can also tell the tracking dialog to use the tuned locations as it estimates (using splining) where the curve is in subsequent frames, by turning on the Continuous Update checkbox. If you have a simple curve well-separated from confounding factors, you can use this feature to track a curve through a shot without roughing it in first. The drawback of doing this is that if the curve does get off course, you can wind up with many bad keys that must be repaired or replaced. [You can remove erroneous keys using Truncate.] With the Continuous Update box off, the tuning process is more predictable, relying solely on your roughed-in animation. Flex Creation With your curve(s) complete, you can now create a flex, which is the 3-D splined curve that will be made to match the curve animation. The flex will be created in 3-D in a position that approximately matches its actual position and shape. It is usually most convenient to open the Quad view, so that you can see the camera view at the same time you create the flex in one of the 3-D views (such as the Top view). Click the New Flex button, then begin clicking in the chosen 3-D view to lay out a succession of control points. Right-click to end the mode. You can now adjust the flex control points as needed to better match the curve. You should keep the flex somewhat shorter than the curve. To attach the curve to the flex, select the curve in the camera view, then, on the flex control panel, change the parent-flex list box for the curve to be your flex. (Note if you create a flex, then a curve while the flex is still selected, the curve is automatically connected to the flex.) Flex Endpoints The flex s endpoints must be “nailed down” so that the flex can not just shrivel up along the length of the curve, or pour off the end. The ends are controlled by one of several different means 1. the end of the flex can stay even with its initial position, 2. the end of the flex can stay even with a specific tracker, or 3. the end of the flex can exactly match the position of a tracker. The first method is the default. The last method is possible only if there is a tracker at the desired location; this arises most often when several lines intersect. You can track the intersection, then force all of the flexes to meet at the same 3-D location. To set the starting or ending tracker location for a flex, click the Start Pt or End Pt button, then click on the desired tracker. Note that the current 3-D location of the tracker will be saved, so if you re-track or re-solve, you will need to reset the endpoint. The flex will end “even” with the specified point, meaning so that the point is perpendicular to the end of the flex. To match the position exactly, turn on the Exact button. Flex Solving Now that you’ve got the curve and flex set up, you are ready to solve. This is very easy — click the Solve button (or Solve All if you have several flexes ready to be solved). After you solve a flex, the control points will no longer be visible—they are replaced by a more densely sampled sequence of non-editable points. If you want to get back to the original control points to adjust the initial configuration, you can click Clear. Flex Exports Once you have solved the flex, you can export it. At present, there are two principal export paths. The flexes are not currently exported as part of regular tracker exports. First, you can convert the flex into a sequence of trackers with the Convert Flex to Trackers script on the Script menu. The trackers can be exported directly, or, more usefully, you can use them in the Perspective window to create a mesh containing those trackers. For example, on a building project where the flex is the edge of the road, you can create a ground mesh to be landscaped, and still have it connect smoothly with the road, even if the road is not planar. Second, you can export the coordinates of the points along the flex into a text file using the Flex Vertex Coordinates exporter. Using that file is up to you, though it should be possible to use it to create paths in most packages.
https://w.atwiki.jp/hmiku/pages/12488.html
【登録タグ A mugwort 曲 鏡音リン】 作詞：Souya 作曲：mugwort 編曲：mugwort 唄：鏡音リン 曲紹介 mugwort氏 のボカロデビュー作。 幼い頃の遠い夏の想い出への決別みたいな何か。（作詞者コメ転載） タイトルの airplane track とは、「飛行機雲」のこと。 歌詞をピアプロにて募集した結果、Souya氏の作品を採用。 歌詞 人差し指だけが 今も覚えていた 柔らかな唇 塞いでは あふれそうな秘密を ひたすら隠してた それが何かなんて 分からずに 戸惑った ガラスを 伝う水滴 置き去りのビン 遠い夏の日 紙飛行機が飛んでゆく空 キミの溜息が雲になって もう 届かない 気がしてた 遥かに響いたキミの声が 遠く離れては霞んでゆく ただ それだけだよ だから 行かなくちゃね 強がりの意味さえ 知らずに走ってた 赤いポストの角 手を振って いつもと同じように “bye-bye” を交わした そしてそれが最後 想い出は 途切れてた 夕立と 涙が 頬を濡らして 蜃気楼さえ 隠せない過去 幼すぎたあの頃の日々が 飛行機雲のように消えてく いま 少しだけ 寂しくて 微かに震えてた胸の奥 淡い気持ちの泡は弾けた ただ それだけだよ これで サヨナラだね コメント 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/high-bland/pages/30.html
Plenty By Tracy Reese ★セール★plenty by tracy reese・プレンティの透かし編みのベルト付きカーディガン【送料無料・代引手数料無料】 Plenty By Tracy Reeseラッフルスリー日プリントワンピース【select-shop】【0910AW】 【SALE】 PlentyByTracyReese(プレンティバイトレーシーリース）幾何学プリントドレープネックワンピース【select- shop】 【SALE】 PlentyByTracyReese(プレンティバイトレーシーリース）チューリッププリントドレープネックワンピース【select- shop】 PlentyByTracyReese(プレンティバイトレーシーリース）刺繍シルクチュニックブラウス【select-shop】 【SALE＆送料無料！】★Plenty by Tracy Reese★(プレンティ・バイ・トレイシー・リース)Appliqueカーディガン(Sour Mun)LA発送 plenty by tracy reese（プレンティ バイ トレイシー リース）クロシェニット＆シフォン ロングカーディガン【セール】 LA発送！送料無料☆新着 特別特価☆Plenty by Tracy ReesePlenty by Tracy Reese Peasant Chemise ドレス U793J7 (Green Tribal) LA発送！送料無料☆新着 特別特価☆Plenty by Tracy ReesePlenty by Tracy Reese Pleated Bib タンク UD4Y78 (Ecru) 【送料無料！】★Plenty by Tracy Reese★(プレンティ・バイ・トレイシー・リース)Flouncedブラウス(Ecru)LA発送 #blogsearch2
https://w.atwiki.jp/hmiku/pages/51293.html
【検索用 straydog 登録タグ S Synthesizer V アルセチカ 小春六花 曲 曲英 葉茶】 + 目次 目次 曲紹介 歌詞 コメント 作詞：葉茶 作曲：葉茶 編曲：葉茶 絵：アルセチカ 唄：小春六花 曲紹介 小さくても弱くても、生きる。 曲名：『stray dog』(ストレイ ドッグ) 歌詞 （動画説明文より転載） ひとつひとつ拾い集め 心を埋めてく どうしてかな？ うまく形が合わない 遠くで鳴り響いてるやさしい音 ちぎれた鎖はとても重すぎて 断ち切ったはずの僕を苦しめる でもここまでこれたよ 引きずる足で 夢には届かないけど 自分の場所 小さくて弱い僕にも できることがあるよ 明日へもがくこと そして生きること ひとつふたつ手に入れたモノから壊れた 汚れたボロ切れじゃ寒さに無力で みんなの当たり前すら掴めないよ まぶたに浮かぶのはかすかな思い出 叶わぬぬくもりは僕を傷つける わずかなほどこしにさえ素直になれず この日々を抜け出す出口も見つからなくて いつの日か痛み苦しみを 消せるときがくるのかな わからないけれど 心を凍らせ今は生きるだけ いつもひとりでつらかった 誰も助けてくれなかった 枷は重く 足はボロボロでも 僕は生きる どこかに隠されているぬくもりを信じて 焼けつくような 晴れの日も 心を刺す雨の日も 旅は続き いつの日か 光溢れる場所にたどり着く ほら小さくて弱い僕にもできることがあるよ 明日へもがくこと そして生きること ひとつひとつ拾い集め 心を埋めてく + 英訳 I pick up one by one and fill my heart. Why? It doesn't fit well. A gentle sound ringing in the distance. The torn chain is so heavy that it afflicts me, though I sever it already. However, I've come so far with my legs dragging. I can't reach my dreams, but this is my place. There is something I can do even if I am small and weak. Struggling for tomorrow, living today. After I got the one or two with difficulty, it is getting broken. Dirty rags are powerless against the cold. I can't even gain everyone's ordinary happiness. The faint memories float on my eyelids. The unfulfilled warmth hurt me. I have refused even others' little kindness. I can't find an exit to get out these days. I wonder if the time will come when I can get rid of my pain and suffering? I don't know, but I just freeze my heart and live now. I was always alone and having a hard time. No one helped me. Even if the fetter is heavy and the legs are tattered, I live. I believe in the warmth hidden somewhere. Whether it's a scorching sunny day or a bitingly cold rainy day, the journey will continue, and someday I will arrive at a place full of light. You see, there is something I can do even if I am small and weak. Struggling for tomorrow, living today. I pick up one by one and fill my heart. コメント 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/oper/pages/1507.html
AKT II U Miecznika. Duża komnata do połowy drzewem wyłożona. Z lewej komin, na którym spory ogień, wgłębi drzwi główne, z prawej drzwi do dalszych komnat. SCENA l Jadwiga, Hanna, domownice i sąsiadki siedzą u krosien zajęte wyszywaniem kobierca. W głębi kilka wiejskich dziewcząt przędzie na kołowrotkach. Chór Spod igiełek kwiaty rosną, Mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar. Hanna, Jadwiga i młode panienki między sobą Wiesz co? nim zwabi gości zmrok, Mam myśl... wszak jutro Nowy Rok, W takiego wilię święta, Badają dziewczęta, Jakiego ptaszka spęta Serdeczna ich sieć? do starszych niewiast Już czas! za chwilę padnie zmrok, Niech nasz znużony spocznie wzrok. Pamiętać też należy, Że dziś na wieczerzy, Myśliwych dość młodzieży Będziemy tu mieć! Starsze niewiasty Ciężko, ciężko wam przy igle, Toćże jeszcze kawał dnia, Ale komu w głowie figle, O robotę ani dba! Hanna, Jadwiga i inne dziewczęta siadają na powrót do krosien. Wszystkie Spod igiełek kwiaty rosną, Żwawo mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar. Hanna, Jadwiga i dziewczęta Ej dość! wnet gości zwabi zmrok, Ej dość! wszak jutro Nowy Rok. Już dość! niedługo schyłek dnia, Niech więc odpocznie praca ta. Starsze niewiasty Ciężko, ciężko wam przy igle, Toć że jeszcze kawał dnia, Ale komu w głowie figle, O robotę ani dba! Wszystkie zabierając się znowu do pracy Spod igiełek kwiaty rosną, Żwawo mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar, Jadwiga wesoło wstając od krosien Dosyć tej pracy, nim wszyscy pobieżą, Zastawiać stoły dla ojcowskich gości, Poświęćmy chwilkę jeszcze przed wieczerzą, Na jedną z naszych najważniejszych trosk. Uchylmy wróżbą zasłonę przyszłości, Żwawo dziewczęta, przynieście tu wosk! Podczas śpiewu Jadwigi starsze niewiasty odstawiają krosna i chowają robotę. Dziewczęta wynoszą kołowrotki, po czym przynoszą wosk, tygielek i rozniecają większy ogień w kominie. Starsze niewiasty przypatrują się z uśmiechem tym przygotowaniom, bo niektóre wróżby pomagają młodym. Hanna wychodzi na prawo. Jadwiga Biegnie słuchać w lasy, w knieje, Dziewczę gdyby kwiat, Z której strony wiatr powieje, Z tej przybędzie swat. Z której strony, drzew korony, Skłonią listki swe, Z tej za swatem narzeczony Wkrótce zjawi się!Stoi dziewczę nad strumieniem, Wierzy we wróżby cud, Drobną nóżką z serca drżeniem Mąci kryształ wód. Czyją postać w mętnej fali Ujrzy w chwili tej, Ten z pewnością w rok najdalej Będzie mężem jej! Czemuż we mnie także trwoga Przed wróżbami tkwi, Wiem że przyszłość w ręku Boga, Jednak serce drży! Może grzech, kto prawo rości Czytać z tajnych kart? Lecz niewinnej ciekawości Bóg przebaczy żart. SCENA 2 Kobiety, Hanna i Damazy, Damazy wnosząc za Hanną porcelanową salaterkę pełną wody Gdzie postawić to naczynie? Hanna Tutaj, tutaj przy kominie! Wosk topnieje, spiesz pan, spiesz! Damazy postawiwszy salaterkę, do Jadwigi Czy i pani wróżby chcesz? Hanna wesoło Ja najpierwsza. Damazy Ale na co, Trudzić rączki próżną pracą? Gdy bez wróżby prawda szczera, Że masz we mnie kawalera. Wszak od świtu aż do zmroku, Jam przy tobie, tak jak cień! Hanna z niechęcią Gdybym rzekła słówko jedno, Panicz byłby u mych stóp. Lecz na próżno duszę biedną Stawia w szranki ciężkich prób. Damazy Na co wróżby? słówko jedno, A upadnę do twych stóp. Pociesz wzrokiem duszę biedną, A za tydzień weźmiem ślub! Hanna wesoło, ukazując na kawalera Nim uwieńczę twe nadzieje, Niech pan pilnie okiem szuka. Jeśli z wosku się uleje Pański fraczek i peruka, Wtedy miłość twą ocenię. Z ciężkim losem zgodzę się, Jeśli każe przeznaczenie, Weźmiesz posag mój... i mnie! Damazy spoglądając na salaterkę Jakąż silą, jakąż sztuką Spełnić to, co pragnie serce, Aj peruko! aj peruko! Pokażże się w salaterce. Niechaj obraz mojej twarzy, Niech się cały zmienię w wosk, Niech się w tyglu raz usmaży, Zakończenie moich trosk! Hanna Gdy obrazu pańskiej twarzy Naśladowcą będzie wosk, Tobie szczęście los nadarzy, Ja rozpocznę życie trosk! SCENA 3 Ci sami i Miecznik. Miecznik wchodząc z prawej Ślicznie, jak widzę dziewczęta moje, Pomnąc, że jutro jest Nowy Rok, Pragną się wedrzeć w losów podwoje, Przeniknąć wróżbą przyszłości zmrok. Lecz zwyczaj każe aż o północy. Hanna ściskając ojca Ciekawość wszystko uprzedzić chce! Miecznik spostrzegając Damazego A! Pan Damazy! Damazy Ja do pomocy. Miecznik z uśmiechem Więc i ja także przypatrzę się! Jadwiga miesza wosk w tygielku, Hanna przysuwa salaterkę z wodą. Inne osoby otaczają je ciekawie. Hanna, Jadwiga i chór Już ogień płonie, Ku naszej stronie Padają skry. W piersi koleją, Strachem, nadzieją Serduszko drży. W tyglu się pieni, Zaciekawienie Wstrzymują głos. Dziewczę zobaczy, Co jej przeznaczy Kapryśny los! Hanna wylewa wosk roztopiony na wodę, po czym stawia na stoliku salaterkę. Wszyscy z ciekawością otaczają stolik, Miecznik zbliża się także ze śmiechem. Chór kobiet Patrz, to szyszak, to przyłbica, Tylko piór nad nimi brak, Tutaj tarcza, tu zbroica! Damazy zaglądając Mnie się zdaje, że to frak! Chór kobiet pokazując Tu kopytem koń uderza, Koń przy dębie, bo to dąb! do Hanny z uciechą Pójdzie panna za rycerza! Pójdzie za pięknego, Wnet swatowie ją oblegą, Jak powojów kłąb! Damazy odchodząc od stolika i składając ręce z rozpaczą A peruki ani w ząb! Miecznik biorąc na stronę Damazego Słyszysz wróżby tej wyrazy, “Za rycerza”, to mi zięć! Płacz serdeńko, płacz Damazy, Pójdzie z kwitkiem twoja chęć! Chór kobiet Podczas rozmowy Miecznika z Damazym wstawiły powtórnie do ognia wosk, który tym razem Jadwiga miesza w tygielku. Już ogień płonie, Ku naszej stronie Padają skry. W piersi koleją, Strachem, nadzieją Serduszko drży. W tyglu się pieni, Zaciekawienie Wstrzymują głos. Dziewczę zobaczy, Co jej przeznaczy Kapryśny los! Jadwiga wylewa wosk na wodę, wszyscy przyglądają się ulanym grupkom. Chór kobiet Patrzcie, chatka, tu stodoły, I znów pancerz taki sam. Tu dwie kosy, Tu dwa woły. Damazy zaglądając Czy mnie czasem nie ma tam? Chór Karabela i płużyca, Łatwo wróżbę wysnuć stąd. Do Jadwigi Pójdzie panna za szlachcica! Damazy ze smutkiem A Damazy pójdzie w kąt! Chór Pójdzie panna za szlachcica, Za gospodarnego. Wnet swatowie tu nadbiegną, Jak potoku prąd. Wszyscy jeszcze rozpatrują się w udanych wróżbach. Miecznik Bawić się, jak chcemy możem, Wróżb spełnienie, rzadki traf, Nasze losy w ręku Bożym, W miłosierdziu jego praw! Do Damazego, który się przybliżył w tej chwili do Miecznika. Lecz jeżeliś usnuł w głowie, Że Hanusię złowisz w sieć, Powiem waści w krótkim słowie, Jakich zięciów pragnę mieć! Młode dziewczęta kolejno wylewają wosk przy kominie. Jadwiga, Hanna, Damazy i starsze niewiasty otaczają Miecznika. Miecznik Kto z mych dziewek serce której, W cnych afektów plącze nić, By uwieńczyć swe konkury, Musi dzielnym człekiem być. Piękną duszę i postawę, Niechaj wszyscy dojrzą w nim, Śmiałe oko, serce prawe, Musi splatać w jeden rym. Musi cnót posiadać wiele, Kochać Boga, kochać lud, Tęgo krzesać w karabelę, Grzmieć z gwintówki gdyby z nut! Mieć w miłości kraj ojczysty, Być odważnym jako lew, Dla swej ziemi macierzystej, Na skinienie oddać krew. Niech mu będzie chęć nieznana, Lżyć obyczaj stary swój, Niech kontusza ni żupana, Nie zamienia w obcy strój! Z przycinkiem, patrząc na Damazego Kto nie przyjdzie w sercu taki, Kto za fraczek oddał pas, W domu tym na koperczaki, Nadaremnie straci czas! Przy końcu śpiewu Miecznika dziewczęta kończą wróżby i uprzątając przyrządy oddalają się, jedne w głąb, drugie na prawo, tak że na scenie zostają tylko główne osoby. Hanna i Jadwiga po skończonym śpiewie, okrywają ojca pieszczotami. Miecznik słuchając dzwonków od sań nieco wgłębi Ktoś zajeżdża na podwórze, Łaska Boga, nowy gość! Otwiera drzwi w głębi. AKT II U Miecznika. Duża komnata do połowy drzewem wyłożona. Z lewej komin, na którym spory ogień, wgłębi drzwi główne, z prawej drzwi do dalszych komnat. SCENA l Jadwiga, Hanna, domownice i sąsiadki siedzą u krosien zajęte wyszywaniem kobierca. W głębi kilka wiejskich dziewcząt przędzie na kołowrotkach. Chór Spod igiełek kwiaty rosną, Mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar. Hanna, Jadwiga i młode panienki między sobą Wiesz co? nim zwabi gości zmrok, Mam myśl... wszak jutro Nowy Rok, W takiego wilię święta, Badają dziewczęta, Jakiego ptaszka spęta Serdeczna ich sieć? do starszych niewiast Już czas! za chwilę padnie zmrok, Niech nasz znużony spocznie wzrok. Pamiętać też należy, Że dziś na wieczerzy, Myśliwych dość młodzieży Będziemy tu mieć! Starsze niewiasty Ciężko, ciężko wam przy igle, Toćże jeszcze kawał dnia, Ale komu w głowie figle, O robotę ani dba! Hanna, Jadwiga i inne dziewczęta siadają na powrót do krosien. Wszystkie Spod igiełek kwiaty rosną, Żwawo mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar. Hanna, Jadwiga i dziewczęta Ej dość! wnet gości zwabi zmrok, Ej dość! wszak jutro Nowy Rok. Już dość! niedługo schyłek dnia, Niech więc odpocznie praca ta. Starsze niewiasty Ciężko, ciężko wam przy igle, Toć że jeszcze kawał dnia, Ale komu w głowie figle, O robotę ani dba! Wszystkie zabierając się znowu do pracy Spod igiełek kwiaty rosną, Żwawo mknie za ściegiem ścieg, Żałuj, żałuj hoża wiosno, Że cię tuli śnieg! Zanim niebu się ukorzy Twój kobierzec z róż, My pod stopy Matki Bożej Nasz złożymy już. Nim wiosenne przyjdą dary Mnóstwo młodych par, Na bławatkach tej ofiary Serc zamienią dar, Jadwiga wesoło wstając od krosien Dosyć tej pracy, nim wszyscy pobieżą, Zastawiać stoły dla ojcowskich gości, Poświęćmy chwilkę jeszcze przed wieczerzą, Na jedną z naszych najważniejszych trosk. Uchylmy wróżbą zasłonę przyszłości, Żwawo dziewczęta, przynieście tu wosk! Podczas śpiewu Jadwigi starsze niewiasty odstawiają krosna i chowają robotę. Dziewczęta wynoszą kołowrotki, po czym przynoszą wosk, tygielek i rozniecają większy ogień w kominie. Starsze niewiasty przypatrują się z uśmiechem tym przygotowaniom, bo niektóre wróżby pomagają młodym. Hanna wychodzi na prawo. Jadwiga Biegnie słuchać w lasy, w knieje, Dziewczę gdyby kwiat, Z której strony wiatr powieje, Z tej przybędzie swat. Z której strony, drzew korony, Skłonią listki swe, Z tej za swatem narzeczony Wkrótce zjawi się!Stoi dziewczę nad strumieniem, Wierzy we wróżby cud, Drobną nóżką z serca drżeniem Mąci kryształ wód. Czyją postać w mętnej fali Ujrzy w chwili tej, Ten z pewnością w rok najdalej Będzie mężem jej! Czemuż we mnie także trwoga Przed wróżbami tkwi, Wiem że przyszłość w ręku Boga, Jednak serce drży! Może grzech, kto prawo rości Czytać z tajnych kart? Lecz niewinnej ciekawości Bóg przebaczy żart. SCENA 2 Kobiety, Hanna i Damazy, Damazy wnosząc za Hanną porcelanową salaterkę pełną wody Gdzie postawić to naczynie? Hanna Tutaj, tutaj przy kominie! Wosk topnieje, spiesz pan, spiesz! Damazy postawiwszy salaterkę, do Jadwigi Czy i pani wróżby chcesz? Hanna wesoło Ja najpierwsza. Damazy Ale na co, Trudzić rączki próżną pracą? Gdy bez wróżby prawda szczera, Że masz we mnie kawalera. Wszak od świtu aż do zmroku, Jam przy tobie, tak jak cień! Hanna z niechęcią Gdybym rzekła słówko jedno, Panicz byłby u mych stóp. Lecz na próżno duszę biedną Stawia w szranki ciężkich prób. Damazy Na co wróżby? słówko jedno, A upadnę do twych stóp. Pociesz wzrokiem duszę biedną, A za tydzień weźmiem ślub! Hanna wesoło, ukazując na kawalera Nim uwieńczę twe nadzieje, Niech pan pilnie okiem szuka. Jeśli z wosku się uleje Pański fraczek i peruka, Wtedy miłość twą ocenię. Z ciężkim losem zgodzę się, Jeśli każe przeznaczenie, Weźmiesz posag mój... i mnie! Damazy spoglądając na salaterkę Jakąż silą, jakąż sztuką Spełnić to, co pragnie serce, Aj peruko! aj peruko! Pokażże się w salaterce. Niechaj obraz mojej twarzy, Niech się cały zmienię w wosk, Niech się w tyglu raz usmaży, Zakończenie moich trosk! Hanna Gdy obrazu pańskiej twarzy Naśladowcą będzie wosk, Tobie szczęście los nadarzy, Ja rozpocznę życie trosk! SCENA 3 Ci sami i Miecznik. Miecznik wchodząc z prawej Ślicznie, jak widzę dziewczęta moje, Pomnąc, że jutro jest Nowy Rok, Pragną się wedrzeć w losów podwoje, Przeniknąć wróżbą przyszłości zmrok. Lecz zwyczaj każe aż o północy. Hanna ściskając ojca Ciekawość wszystko uprzedzić chce! Miecznik spostrzegając Damazego A! Pan Damazy! Damazy Ja do pomocy. Miecznik z uśmiechem Więc i ja także przypatrzę się! Jadwiga miesza wosk w tygielku, Hanna przysuwa salaterkę z wodą. Inne osoby otaczają je ciekawie. Hanna, Jadwiga i chór Już ogień płonie, Ku naszej stronie Padają skry. W piersi koleją, Strachem, nadzieją Serduszko drży. W tyglu się pieni, Zaciekawienie Wstrzymują głos. Dziewczę zobaczy, Co jej przeznaczy Kapryśny los! Hanna wylewa wosk roztopiony na wodę, po czym stawia na stoliku salaterkę. Wszyscy z ciekawością otaczają stolik, Miecznik zbliża się także ze śmiechem. Chór kobiet Patrz, to szyszak, to przyłbica, Tylko piór nad nimi brak, Tutaj tarcza, tu zbroica! Damazy zaglądając Mnie się zdaje, że to frak! Chór kobiet pokazując Tu kopytem koń uderza, Koń przy dębie, bo to dąb! do Hanny z uciechą Pójdzie panna za rycerza! Pójdzie za pięknego, Wnet swatowie ją oblegą, Jak powojów kłąb! Damazy odchodząc od stolika i składając ręce z rozpaczą A peruki ani w ząb! Miecznik biorąc na stronę Damazego Słyszysz wróżby tej wyrazy, “Za rycerza”, to mi zięć! Płacz serdeńko, płacz Damazy, Pójdzie z kwitkiem twoja chęć! Chór kobiet Podczas rozmowy Miecznika z Damazym wstawiły powtórnie do ognia wosk, który tym razem Jadwiga miesza w tygielku. Już ogień płonie, Ku naszej stronie Padają skry. W piersi koleją, Strachem, nadzieją Serduszko drży. W tyglu się pieni, Zaciekawienie Wstrzymują głos. Dziewczę zobaczy, Co jej przeznaczy Kapryśny los! Jadwiga wylewa wosk na wodę, wszyscy przyglądają się ulanym grupkom. Chór kobiet Patrzcie, chatka, tu stodoły, I znów pancerz taki sam. Tu dwie kosy, Tu dwa woły. Damazy zaglądając Czy mnie czasem nie ma tam? Chór Karabela i płużyca, Łatwo wróżbę wysnuć stąd. Do Jadwigi Pójdzie panna za szlachcica! Damazy ze smutkiem A Damazy pójdzie w kąt! Chór Pójdzie panna za szlachcica, Za gospodarnego. Wnet swatowie tu nadbiegną, Jak potoku prąd. Wszyscy jeszcze rozpatrują się w udanych wróżbach. Miecznik Bawić się, jak chcemy możem, Wróżb spełnienie, rzadki traf, Nasze losy w ręku Bożym, W miłosierdziu jego praw! Do Damazego, który się przybliżył w tej chwili do Miecznika. Lecz jeżeliś usnuł w głowie, Że Hanusię złowisz w sieć, Powiem waści w krótkim słowie, Jakich zięciów pragnę mieć! Młode dziewczęta kolejno wylewają wosk przy kominie. Jadwiga, Hanna, Damazy i starsze niewiasty otaczają Miecznika. Miecznik Kto z mych dziewek serce której, W cnych afektów plącze nić, By uwieńczyć swe konkury, Musi dzielnym człekiem być. Piękną duszę i postawę, Niechaj wszyscy dojrzą w nim, Śmiałe oko, serce prawe, Musi splatać w jeden rym. Musi cnót posiadać wiele, Kochać Boga, kochać lud, Tęgo krzesać w karabelę, Grzmieć z gwintówki gdyby z nut! Mieć w miłości kraj ojczysty, Być odważnym jako lew, Dla swej ziemi macierzystej, Na skinienie oddać krew. Niech mu będzie chęć nieznana, Lżyć obyczaj stary swój, Niech kontusza ni żupana, Nie zamienia w obcy strój! Z przycinkiem, patrząc na Damazego Kto nie przyjdzie w sercu taki, Kto za fraczek oddał pas, W domu tym na koperczaki, Nadaremnie straci czas! Przy końcu śpiewu Miecznika dziewczęta kończą wróżby i uprzątając przyrządy oddalają się, jedne w głąb, drugie na prawo, tak że na scenie zostają tylko główne osoby. Hanna i Jadwiga po skończonym śpiewie, okrywają ojca pieszczotami. Miecznik słuchając dzwonków od sań nieco wgłębi Ktoś zajeżdża na podwórze, Łaska Boga, nowy gość! Otwiera drzwi w głębi. Moniuszko,Stanisław/Straszny dwór/II-2
https://w.atwiki.jp/sentokun/pages/222.html
7/8 WoWで3on3再開。構成はLock Dru ShmでMoonkinプレイ。 Casterで真面目に3sやるのは初めてで難しいが、かなり楽しい。 今のところ他の2人に色々と教わりながら、試しながら、なので今後に活かしたいところ。 ALT RaidはUltraxion攻略まで終わり。 Ultraまでのbossが安定しないのでSpineは大分遠そうではある。 ぼちぼちMoPのリリース時期も決まりそうなのでまた下調べを再開しなくては。 Blood LegionのMoP raidのCombatlogをちらっと見たが、skillの内訳を見るとCataとはかなり変わってる。 Pre-CataclysmのようにMoP Talentをライブで試せるのかどうか。 Druidの場合、SymbiosisだけがLv87必要。 D3は気が向いた時だけHCを少しすすめるくらいに。 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/proko_translation/pages/49.html
How to Draw Arms Back View _ Triceps Anatomy for Artists 腕を後ろから見たときの描き方-上腕三頭筋の解剖学 https //www.youtube.com/watch?v=ED3lNGPF2Pg http //www.proko.com/how-to-draw-arms-back-view-triceps-anatomy-for-artists/ 時間表記は有料版のものです。 Hi, I m Stan Prokopenko, welcome to another episode of Proko! こんにちは、Stan Prokopenkoです。 Prokoチャンネルへようこそ。 In this lesson I ll teach you how to draw the triceps. このレッスンでは、上腕三頭筋の描き方を教えます。 Whether you want to draw Buff Pikachu, or something normal, triceps are an important part of the arm. みなさんがムキムキのピカチュウ あるいはほかの普通のものを描きたいと思うにせよ、 上腕三頭筋は腕の重要な部品です。 The triceps have three asymmetrical heads surrounding a large, flat, tendinous zone. 上腕三頭筋は、 大きく、平らな、腱から成る地帯を囲んでいる 3つの非対称の筋頭を持っています。 The three heads are distinctly separate from each other. 三つの筋頭は、お互いに明確に分かれています。 They re called the medial head, the lateral head, and the long head. それらは、 内側頭(medial head)、 外側頭(lateral head)、 長頭(long head)と呼ばれています。 The medial head is the "Baby Bear" of the group. 内側頭は、グループの「赤ちゃんクマ」です。 It s mostly covered up from the back, so you only see a little bit of it. 内側頭は、後ろから見るとほとんど覆われているので、 一部しか見えないでしょう。 The lateral head is "Mama Bear" and it gets the entire lateral side to itself. 外側頭は「お母さんクマ」で、 外側全体を占めています。 But the long head is the biggest. しかし、長頭は一番大きな筋頭です。 It s the "Papa Bear." 長頭は「お父さんクマ」です。 It sits above and partially on top of the medial head. 長頭は、内側頭の上層として覆いかぶさり、 部分的には内側頭のてっぺんに位置します。 Because of the long head-medial head combo on the medial side of the tendon, the triceps are asymmetrical. 腱の内側側の長頭-内側頭の組み合わせにより、 上腕三頭筋は非対称の形状になっています。 Most of its mass is at the inside of the arm. その量感の大部分は、腕の内部にあります。 The three heads originate in different places, but they all insert along the edges of the triceps tendon, which attaches to the elbow. 三つの筋頭は、それぞれ異なった場所から起始しています。 しかし、それらすべては、上腕三頭筋の腱の縁に沿って停止します。 その腱は肘に付着しています。 Or as you fancy people call it, the olecranon of the ulna... または、風変わりな人は、それを、 尺骨の肘頭と呼びます。 About half of the triceps overall length is taken up by this tendon, so it s important to understand the shape and design of the tendon as much as it is to understand the muscle heads themselves. 上腕三頭筋全体の長さの半分は、 この腱によって占められています。 ですので、筋頭を理解するのと同じぐらい、 腱の形について理解するのは重要です。 The tendon creates a flat zone in the middle of the triceps, and the other forms bulge out around it. 腱は、上腕三頭筋の中心で、平らな範囲を作りだします。 そしてその他の部分の形状はその周りで飛び出ています。 It s kinda like a push-up bra for mama bear and papa bear. その様子は、あたかも、お母さんクマとお父さんクマのための 寄せてあげるブラジャーのようです。 When the triceps flex they straighten out the elbow, the opposite of the biceps and brachialis. 上腕三頭筋が屈曲することにより 肘はまっすぐになります。 上腕二頭筋と上腕筋とは反対です。 Alright, let s take a closer look at each, starting with Mama Bear. さて、もう少し詳しく見てみましょう。 お母さんクマから始めます。 02 14 Lateral Head 外側頭 It originates from just below the head of the humerus to about halfway down the bone. 外側頭は、上腕骨頭のちょうど下から、 おおよそ半分下ったあたりにかけて起始しています。 !--ここから有料-- !--ここまで-- It inserts at the upper 2/3 of the triceps tendon, along the lateral edge. 外側頭は、上腕三頭筋の腱の上2/3の外側の縁に沿って停止します。 It has this distinct comma shape, with the main mass sitting above the tendon and a thin tail tapering down alongside the tendon. 外側頭は、こういったコンマ型の形を持っています。 腱の上方に存在するコンマ本体のような主な量感と、 腱に並ぶ先細りに下がっていくコンマの尻尾を伴っています。 So, egg-shaped body, and a thin long tail. つまり、卵型の本体と、長い尻尾です。 !--ここから有料-- !--ここまで-- From the side, you ll see the round body high up on the arm and the flat tendon reaching down to the elbow. 側面から、 みなさんは、腕上方の丸みを帯びた形と、 肘にまで下がり至る平らな腱が見えるでしょう。 03 10 Medial Head 内側頭 Next up is the medial head. さて次は内側頭です。 There s something very unusual about this Baby Bear この赤ちゃんクマに関して大変変わった事実があります。 this muscle mass lies underneath and is protected by its tendinous blankie. この筋肉の量感は下層に存在し、 また、あたかも毛布のように腱によって守られています。 The medial head originates from a large portion of the humerus; the lower two-thirds. 内側頭は、上腕骨の広い範囲から起始しています。 下部2/3です。 But in back view it s mostly covered up by the triceps tendon and the long head. しかし、後ろから見ると、 内側頭は、上腕三頭筋の腱と長頭によって ほとんどおおわれています。 It s like the brachialis of the back of the arm. その様子は、腕の後ろ側の上腕筋と似ています。 Remember the bologna sandwich from the previous lesson? The medial head spills out from the sides, like the bologna in a sandwich. 前回のレッスンの、ボローニャソーセージサンドイッチを覚えていますか？ 内側頭は、側面からはみ出ています。 サンドイッチの中のボローニャソーセージのようにです。 03 44 The medial head inserts on the lower 1/3 of both edges of the tendon and also the interior plane of the tendon. 内側頭は、 腱の両側の縁の1/3と、 腱の内側の平面で停止します。 It s superficial out on both sides of the tendon, but moreso on the medial side, for which it gets its name. 内側頭は、腱の両側から飛び出すように表面にあらわれています。 しかし、名前が示す通り、内側に於いてより飛び出ています。 When seen from the inside view, more of its length is visible extending up the humerus before the long head overlaps it. 内側から見た場合、 内側頭のより長い部分が、 長頭がかぶさってくる前に、 上腕骨上に広がって見えます。 !--ここから有料-- !--ここまで-- 04 32 Long Head 長頭 As you might have guessed, Papa Bear is the largest of the three heads. みなさんのご想像の通り、 お父さんクマの長頭は三つの筋頭の中で一番大きなものです。 It originates from the outside edge of the scapula, under the shoulder joint, close to where the biceps originate. 長頭は、肩甲骨の外側の縁、肩関節の下から起始していますが、 それは上腕二頭筋が起始している箇所の近くです。 It dives between the teres major and teres minor on its way to the scapula, but skin and fat soften this overlap, so it s not obvious on the surface. 長頭は、肩甲骨に至る途中で、 大円筋と小円筋の間に潜り込みますが、 皮膚と脂肪がこの重なり合いをぼやかしますので、 この状態は表面においては明らかではありません。 Also, all the origins are covered by the deltoid, so you won t see the upper portion of the triceps. また、すべての起始は、三角筋によっておおわれますので、 みなさんが上腕三頭筋の上部を見ることは無いでしょう。 But, I would still take note of the long head originating at the scapula so that you design your forms to point in the right direction. しかし、皆さんが腕の形をデザインするときに、 正しい筋肉の方向を指せるようになるために、 肩甲骨から起始している長頭について指摘しておきたいと思います。 The long head inserts along the upper two-thirds of the triceps tendon, on the medial side. 長頭は、上腕三頭筋の腱の、上方2/3に沿って 内側に停止します。 It has a flattened, teardrop form. 長頭は、平らで涙型です。 05 21 There s a weird thing that happens with the long head near the armpit. 脇の付近の長頭に於いて起きるおかしなことがあります。 This extra piece of tendon creates a furrow when the triceps are flexed, which splits the long head in half at the upper end. この余計な腱が、上腕三頭筋が屈曲したとき、 溝を作ります。 その溝が、上端において、長頭を半分に分けます。 It s this wide, vertical furrow. それは、この幅広く、垂直な溝です。 It s a common mistake to look at the bottom half and confuse it with the medial head. 下半分を見て内側頭と混同するのはよくある間違いです。 But now you know. しかし今みなさんは理解したわけです。 So, you won t make that mistake. ですので、皆さんはこの間違いを犯さないでしょう。 05 46 Tendon 腱 Like I said before, the tendon takes up roughly half the length of the muscle, although tendon-to-muscle ratios vary between people. 前に言ったように、 腱は、おおよそ、筋肉の長さの半分を占めています。 しかしながら、腱と筋肉の比率は、人によってそれぞれです。 The tendon sits on top of the medial head, not on the humerus bone directly. 腱は、内側頭の上方に存在します。 上腕骨に直接に接続してはいません。 It creates a large flat zone, and all the bulky heads attach around its edges. 腱は、大きな平らな範囲を作り出し、 すべての出っ張りは、その腱の周りに付着しています。 The triceps tendon has a long pentagon shape. 上腕三頭筋の腱は長い五角形をしています。 And remember, it s asymmetrical. そして思い出してください、それは非対称です。 The whole thing is slanted toward the outside. 全体的に、外側へ傾斜しています。 The bulk of the triceps sits on the inside of the arm, and then the tendon points off the other way laterally. 上腕三頭筋の体積は腕の内部に存在します、 そして、 腱は、ほかの方法を外側に区切ります。 The tendon becomes narrower as it goes down to attach to the elbow. 腱は、肘に付着するために下がるにつれて狭くなっていきます。 The roof shape of this pentagon is shorter and more horizontal on the outside. この五角形上部の屋根型の形は、 外側において、短くより水平になっています。 It s longer and more vertical on the inside. 内側において、より長くより垂直になっています。 !--ここから有料-- !--ここまで-- 08 43 Assignment As with the previous few lessons, your assignment is to do quicksketch drawings of the arms, focusing on the gesture and then adding the forms of the triceps. 以前のいくつかのレッスンと同様に、 皆さんの課題は、腕のクイックスケッチを行うことです。 ジェスチャーに注目し、その後上腕三頭筋の形を加えます。 Pay attention to asymmetry of the triceps, and clearly identify the 3 heads and the tendon. 上腕三頭筋の非対称性に注意し、 三つの筋頭と腱を明確に識別しましょう。 I like to design the triceps using angular lines, trying to create dynamic interesting shapes. 私は、躍動感があって面白い形を作ることを試みるために、 角ばった線を使って上腕三頭筋をデザインすることが好きです。 Since you ve already mastered the biceps, brachialis, and deltoid, identify and design those too. 皆さんはすでに上腕二頭筋、上腕筋、三角筋をマスターしているので、 それらも同様に識別してデザインしましょう。 Next time, we ll learn about the forearms. 次回、前腕の勉強です。
https://w.atwiki.jp/toho/pages/4312.html
TOHO BEATRONIC - red purple - サークル：M3tamix Records Number Track Name Arranger Original Works Original Tune Length 01 Bittersweet Nightmare DJ Sackman 東方紅魔郷 ほおずきみたいに紅い魂 [-- --] 02 Lunate Subsonic Daffy Elf Vascha Kovalev 東方紅魔郷 ルーネイトエルフ [-- --] 03 Snowblind DJ Sackman 東方紅魔郷 おてんば恋娘 [-- --] 04 Cross-fire DJ Sackman 東方紅魔郷 ラクトガール [-- --] 05 Bloody Mary DJ Sackman 東方紅魔郷 メイドと血の懐中時計 [-- --] 06 Alpha Dial Vascha Kovalev 東方紅魔郷 月時計 [-- --] 07 Bad News from 500 years ago Vascha Kovalev 東方紅魔郷 ツェペシュの幼き末裔 [-- --] 08 Red Purple DJ Sackman 東方紅魔郷 亡き王女の為のセプテット [-- --] 09 Ripples DJ Sackman 東方紅魔郷 U.N.オーエンは彼女なのか？ [-- --] 10 Chords of Memoir DJ Sackman 東方紅魔郷 紅楼 [-- --] 11 Beatronic Red Outro DJ Sackman 東方紅魔郷 紅より儚い永遠 [-- --] 詳細 コミックマーケット76(2009/8/15)にて頒布 イベント価格：800円 ショップ価格：？円 レビュー 基本的にmidiアレンジ 正直、midiアレンジ（特に紅魔郷）は微妙なのが多いんだけどこれはとても良かった -- loneliness (2013-11-04 16 11 41) 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/diablo3story/pages/108.html
新トリストラム《NEW TRISTRAM》 LeahLeah If only I could control this... power. I could have saved him. この力を制御さえできていれば…おじさんを助けられたのに… Player共通 Do not blame yourself. Maghda is the one who must pay for Cain s death. 自分を責めるな。マグダにはケインの死の代償を支払わせる。 LeahLeah Maghda... and her master, Belial. The journal speaks of "an angel falling from the Heavens as the shadow rises from the Abyss." The Stranger is the key to all of this! マグダとその主ベリアル…、日記には"天より堕ちし天使が地獄より闇を呼び起こす"と書かれているわ。あの迷い人が全てのカギよ！ DemonHunter No mere man would have survived that fall... or possessed such a powerful sword. We must find him. 普通の人間ではあの落下を生き延びられない。あの強力な剣の力があればあるいは… 彼を探さねば。 Monk Man, angel, or god, we must find him and restore his memory. 人か天使か神か。彼を探しだして記憶を回復させねば。 WitchDoctor It does not matter at this moment who he truly is. I will find him and bring him his sword. 彼が何者であるかは今はどうでもいいことだ。彼を探しだして剣を彼のもとに持って行くよ。 Wizard I don t know if he is an angel or a man, but the sword will restore his memory. 彼が天使か人かどうかは私にはわからないが、剣が思い出させてくれるだろう。 Barbalian Angel or man, we must return the sword to him. It will restore his memory. 天使か人か、彼に剣を届けねば。そうすれば記憶が戻るだろう。 LeahLeah When my power... erupted, I saw into Maghda s mind for an instant. She s fled to the Highlands. You can reach them through the caves above Wortham. You have to know she ll be waiting for you. 私の力が爆発したとき…、一瞬だけマグダの心を覗くことができた。ヤツは高地へ逃げた。ワーサムの北の洞窟を抜ければ辿り着くわ。ヤツはあなたを待ち構えているということを心に留めておいて。 DemonHunter I ll be fine. I hope you will be as well, with time. 心配ない。あなたの悲しみはきっと時が忘れさせてくれる。 Monk I do not fear her. 恐れなどない。 WitchDoctor I will survive her traps. The spirits tell me so. ヤツの罠では私は死なない。精霊がそう教えてくれている。 Wizard She can set all the traps she wants; it won t save her from me. ヤツがあらゆる手を尽くそうと、私からは逃れることはできない。 Barbalian I am ready for her. ヤツに会うのが待ち遠しい。 COMPLETE !［〆］Enter the Caverns of Araneae above Wortham (ワーサム村の北にあるアラネアの洞窟に入る) NEW !［ ］Enter the Caverns of Araneae above Wortham (ワーサム村の北にあるアラネアの洞窟に入る) Villager What in the Burning Hells is happening around here? First the dead, and now dark cultists? 一体何が起こってるって言うんだ？ 死体が動き出したかと思ったら、今度は邪教の狂信者か？ Brother Malachi the Healer "This is not a time for mourning. This is a time to dry our tears and draw our weapons. There can be no pity for the pitiless. Save redemption for those that seek it." 『今は喪に服する時ではない。涙を拭き、武器を抜くべき時だ。哀れみを持たぬものに哀れみは要らぬ。贖いはそれを求めるものの為に残しておけ』 Traveling Scholar Deckard Cain was not a young man, but I still say he died too soon! Decades of knowledge destroyed without a thought by superstitious fools. デッカードは若くなかったが、死ぬのは早すぎたと言わざるを得まい。数十年に渡り積み重ねれられた叡智が、考えなしの馬鹿共によって失われたのだ。 Villager 10 You re going to make those cultists pay for what they ve done, aren t you? They can t be allowed to get away with this! あの狂信者共に復讐してくれるんでしょう？ あいつらを許す訳にはいかないわ！ 屠殺亭（THE SLAUGHTERD CALF INN） Villager I fear this town will be lost without Deckard Cain s wisdom to guide us. デッカードの叡智と指導無しで、この町はこれからやっていけるのかしら。 Villager I can t believe Deckard Cain is dead. What will Leah do now? デッカードが死んだなんて信じられないわ。リアはこれからどうするのかしら？ Villager You know what I ll miss about old Cain? How he d sit at that table over there listening to us prattle on, and just smile to himself like he knew the true tale of things. ここにいるとケイン爺を思い出すよな。そこのテーブルに座ってさ、俺達がたわいもない事を話すのをにこにこしながら聞いてるんだ。なんでも知ってるような表情だった。 Tired Patron I remember. This old place won t be the same without him. ああ。いつもの場所もあの人がいないと違って見えちまう。 ［下記いずれか］ Villager That Cain was an all right sort. I hope you squeeze the life out of whoever killed him. ケインはとても良い人だった。あんたがきっと犯人をやっつけてくれると期待しているよ。 Villager Angels! That s rich. There ain t no angels. 天使！ そいつはいいや。天使なんてどこにいるってんだ。 新トリストラム《NEW TRISTRAM》 ［近づくと］ Villager（男） Poor Leah. She s done so much for us, and she s lost her entire family! かわいそうなリア、皆のためにあれほど働いたのに、とうとう家族を全て失ってしまった！ Villager（女） She s strong. She will move on, husband. Just like we had to. リアは強い子よ。必ず再び立ち上がるわ。かつて私達がそうだったように。 ［近づくと］ Eran Sir... 上官... Joshua Don t say it. You were right, Eran. If we had recruited more soldiers, Cain might still be alive. 言うな。お前は正しかった、エラン。俺達がもっと兵士を集めていれば、ケインはきっとまだ生きていただろう。 Eran I wasn t going to say that. I just wanted to say I m sorry. I know you liked the old man. そんな事を言いたいんじゃないんです。ただ、お悔やみを言いたかったんです。あなたがあの老人を好きだったのを知っているから。 Villager The cultists can take any of us, any time they want! I ve seen it happen! 奴らはいつでも俺達を誘拐できるんだ！ 俺は見たんだよ！ ワーサム村《WORTHAM》 ［門を開け、外に出る］ ［フォロワーを連れていると］ Scoundrel The caves must be up here somewhere. 洞窟はこの辺りのはずだ。 Templar This is a matter of honor now. We must not hesitate. これはもはや名誉の問題だ。躊躇している暇なんて無い。 Enchantress I cannot help but think of Cain. His sacrifice will not be in vain. ケインのことを思わずにはいられないわ。彼の犠牲は無駄にしてはいけない。 ［話しかけるとサブクエスト（居ない場合もある）］ +... Rodger the Alchemist Hello, wanderer. I sell quality potions and dyes at a fair price. Have a look if you like! やあ、私は薬や染料を扱ってるんだ。どれも安くていいものばかりだよ。見て行かないかい？ Rodger the Alchemist Oh, and would you do me a favor? There s a lunatic down by the caves who wants a potion to make his blood sweet, if you can believe it. Would you mind bringing it down to him? ああそうだ、ひとつ頼まれてくれないか？ 下の洞窟の辺りにちょっとおかしい奴がいてね。信じられないかもしれないが、血を甘くしたいんだそうだ。彼にこの薬を持って行ってくれないか？ ［Rodger the Alchemist、商人化（染色アイテム］ ［Scoundrelを連れていると］ Scoundrel Fair price, indeed! You re getting swindled! なるほど安いな！ 騙されてるんじゃないか？ ［THE SACRIFICIAL HERMIT］（隠者の献身）} -Deliver the Alchemist s concoction to the hermit by the Caverns of Araneae-（アラネア洞窟前の隠者に、錬金術師の調合薬を届ける）} 隠者：一般社会との関係を絶ち、生活する人のこと。宗教的な要因によるものが多い。 NEW !［ ］Deliver the Alchemist s concoction to the hermit by the Caverns of Araneae (アラネア洞窟前の隠者に、錬金術師の調合薬を届ける) DemonHunter I brought this potion from the alchemist. 錬金術師からこの薬を預かってきた。 Monk I brought this potion from the alchemist. 錬金術師からこの薬を預かってきた。 WitchDoctor The alchemist sent this potion to you. 錬金術師があんたにこの薬を寄越したぞ Wizard The alchemist said you were waiting for this potion. 錬金術師があんたがこの薬を待っていると言っていた。 Barbalian I brought this potion from the alchemist. 錬金術師からこの薬を預かってきた。 Crazed Hermit Oh... this is perfect! My mistress will now accept me! Her blood and mine will soon sing as one! ああ...完璧だ！ これで女王様は私を受け入れて下さるはずだ！ もうすぐ彼女と私の血は交じり合い、旋律を奏でるのだ！ ［Scoundrelを連れていると（坂道付近）］ Scoundrel You should talk to Leah now. I m... not good at that sort of thing. リアを慰めてやってくれないか？ 私は...こういうのがちょっと苦手でね。 【選択肢】The Queen (女王様) +... Crazed Hermit My queen sings to me. Her music echoes from beyond... 女王様の歌だ。奥から聞こえる...。 ［中に入る］ アラネアの洞窟《CAVERNS OF ARANEAE》 COMPLETE !［〆］Enter the Caverns of Araneae above Wortham (ワーサム村の北にあるアラネアの洞窟に入る) NEW !［ ］Search for the Chamber of Queen Araneae (女王アラネアの住処を見つける) ［大型の強化蜘蛛に遭遇］ DemonHunter This spider has captured some large prey. ずいぶん大きな獲物を捕まえたんだな。 Monk The spider prepares himself a meal. 食事の用意をしているのか。 WitchDoctor The spider will soon feast on his prey. もうすぐ食事の時間のようだ。 Wizard That spider has caught himself something large to feast on. 相当大きな獲物を捕まえたようだ。 Barbalian This spider has captured himself a meal. 獲物を捕らえたようだ。 DemonHunter And what of the spider s prey? で、獲物は何だ？ Monk What has the spider captured? 何を捕まえたんだろう。 WitchDoctor Let us see what is within the spider s cocoon. 繭に何が入っているのか見てみようか。 Wizard I wonder what the spider caught. 何を捕まえたのやら。 Barbalian Let me see what the spider caught. 何を捕まえたのか見てみよう。 ［道に横たわる隠者］ Crazed Hermit My mistress has accepted me... Come close and feel her loving embrace... 女王様が私を受け入れて下さった...。さあ、もっと近くに寄って彼女の愛の抱擁を感じるといい...。 ［男が蜘蛛化、襲ってくる］ DemonHunter "Loving" appears to be a relative term here... 「愛」とは人によってここまで解釈が異なるものか...。 Monk Your dedication is... admirable. 献身もそこまで行けば天晴としか言いようがないな。 WitchDoctor This land is not kind to madmen. ここは狂人にはやさしくない場所だな。 Wizard I don t think I want to meet your mistress... あんたの女王さまには会いたくないな...。 Barbalian Some mistress... なんて女王だ...。 ［中に入る］ アラネアの住処《CHAMBER OF QUEEN ARANEAE》 COMPLETE !［〆］Search for the Chamber of Queen Araneae (女王アラネアの住処を見つける) NEW !［ ］Talk to the woman trapped in the web (蜘蛛の糸に絡め取られている女性に話しかける) ［Scoundrelを連れていると］ Scoundrel It appears we re not alone in here. 先客がいるようだ。 Karyna Please, help me! It s horrible--she sucks the innards from her victims! Oh, no... no! It s too late; I hear her! The spider queen is coming! お願い！ 助けて！ なんて酷い...。彼女は獲物の内臓を啜るのよ！ ああ、ダメ！ もう遅い！ 聞こえるの！ 女王蜘蛛が来るわ！ Player共通 Spider queen? 女王蜘蛛？ COMPLETE !［〆］Talk to the woman trapped in the web (蜘蛛の糸に絡め取られている女性に話しかける) NEW !［ ］Kill Queen Araneae (女王アラネアを倒す) ［倒すと］ Karyna You ll need her venom to dissolve these webs. Please hurry, I can t hang here like this a moment longer. I ll go mad! この巣を溶かすには彼女の毒液が必要なの。お願い、急いで！ もう一秒だってここに居たくない。おかしくなってしまいそう！ COMPLETE !［〆］Kill Queen Araneae (女王アラネアを倒す) NEW !［ ］Harvest the pool of Venom in the Chamber of Queen Araneae (女王アラネアの住処にある「毒の水溜り」を採取する) ［採取］ COMPLETE !［〆］Harvest the pool of Venom in the Chamber of Queen Araneae (女王アラネアの住処にある「毒の水溜り」を採取する) NEW !［ ］Free Karyna with the venom (毒を使用してカリーナを助ける) ［助ける］ Karyna Thank you, thank you... Can we please leave this horrible place? ありがとう、ありがとう...。こんな場所からは早く去りましょう！ COMPLETE !［〆］Free Karyna with the venom (毒を使用してカリーナを助ける) NEW !［ ］Go out into the Highlands Crossing (山岳地帯の道《Highlands Crossing》へ抜け出る) ［外に出る］ 山岳地帯の道《HIGHLANDS CROSSING》 COMPLETE !［〆］Go out into the Highlands Crossing (山岳地帯の道へ抜け出る) NEW !［ ］Talk to Karyna (カリーナと話す) Karyna It was terrible, being stuck in there like that. Thank the gods you came along. What are you doing out here? あんな所に閉じ込められて、生きた心地がしなかった。あなたが来てくれて本当に助かったわ。でも、こんな所で何をしているの？ Player共通 I seek a man taken by the Coven. 魔女の一団に攫われた男を探している。 Karyna The Coven? I saw them dragging someone into Leoric s manor house; perhaps it was the man you seek. Uhh... you might have a small bit of trouble reaching there, though. 一団？ レオリック王のお屋敷に誰かを連れて行くのを見たわ。もしかしてその人かしら。あ...、でも、そこに行くには少し問題があるの。 Karyna I m not proud of this, but I stole the staff of a powerful khazra shaman. The khazra went mad and chased me to the caves. 自慢することじゃないけど、私、以前カズラの強力な杖を盗んだの。それでカズラが怒って私をあの洞窟まで追いかけてきて...。 Karyna You can find the staff in my cart in the Highlands. If you take it to the khazra barricade, perhaps they will let you pass. 高地にある私の荷車にまだあるはずよ。それをカズラのバリケードに持っていけば入れてくれるかも。 COMPLETE !［〆］Talk to Karyna (カリーナと話す) NEW !［ ］Find the Khazra Staff (カズラの杖を見つける) 南の山岳地帯《SOUTHERN HIGHLANDS》 ［カリーナのワゴンを探す］ +プチイベント詳細 ［シールドを発生させている周囲の狂信者を倒すと］ DemonHunter And now, it s your turn... さぁ、次はあなたの番だ... さて、ようやくお前の番だ... Monk Your turn, summoner. お前の番だ、召喚士。 WitchDoctor It is time to meet your fate, dark one. お前の運命を果たす時が来たぞ、邪悪なものよ。 Wizard Summoner. It s time for you to die... 召喚士。ようやくお前が死ぬ番だ... Barbalian Now the summoner dies. これで召喚士も終わりだな。 放置されたカリーナのワゴン《KARYNA S LOST WAGON》 ［杖を手に入れる］ ［現れた敵を倒して先へ］ COMPLETE !［〆］Find the Khazra Staff (カズラの杖を見つける) NEW !［ ］Approach the Khazra Barricade (カズラのバリケードに近づく) 南の山岳地帯《SOUTHERN HIGHLANDS》 ［近づくと］ ［掃討して先へ］ COMPLETE !［〆］Approach the Khazra Barricade (カズラのバリケードに近づく) NEW !［ ］Find Leoric s Manor Courtyard (レオリック邸の中庭を見つける) 北の山岳地帯《NORTHEN HIGHLANDS》 （狩猟地の少し手前で） Dark Cultist To me, you beasts! Let none touch me!! 来い！ 獣たちよ！ 私に指一本触れさせるな！ ［Templarを連れていると］ Templar Neither beast nor demon will save you now! 獣でも、悪魔でも、お前を守ることなどできない！ レオリックの狩猟地《LEORIC S HUNTING GROUNDS》 ［中庭を見つける］ COMPLETE !［〆］Find Leoric s Manor Courtyard (レオリック邸の中庭を見つける) NEW !［ ］Enter Leoric s Manor (レオリック邸に入る) ［中に入る］ レオリック邸《LEORIC S MANOR》 COMPLETE !［〆］Enter Leoric s Manor (レオリック邸に入る) NEW !［ ］Explore Leoric s Manor (レオリック邸を探索する) ［掃討して先へ］ ［近づくと］ Dark Cultist She s／He s unstoppable! No mortal could slaughter our brethren with such ease! 奴は止められない！ 人間が同胞をあんなに簡単に殺せるはずがない！ Maghda Then die well! Lord Belial will reward your sacrifice! ならば死ぬがいい！ ベリアル様がお前の犠牲に答えて下さるだろう！ ［手下の一人がこちらに気付く］ Dark Cultist She／He is here! 奴だ！ 奴が来た！ DemonHunter Shut up and die. 黙って死ね。 Monk I ll kill you just as I did the others. これまでの他の奴らと同じように、貴様も殺してやろう。 WitchDoctor You cultists are a sickness. I will purge you! お前達カルト信者どもは人々のガンだ。私が浄化しよう！ Wizard I believe it is time to kill more cultists... またたくさんのカルト信者を殺せる… Barbalian To Hell with you, cultist dogs! 地獄へ落ちろ、カルトの犬ども！ ［Scoundrelを連れていると］ Scoundrel Too right! They didn t even mention me! はは、私には何も無しか！ Maghda Delay her／him while I prepare her／his demise in the depths below. 私が地下で奴を殺してやる。準備の間、時間を稼ぐのよ！ ［掃討すると］ DemonHunter You will drown in your own blood, Maghda. マグダ、貴様が血に沈むのはもうすぐだ。 Monk I am coming for you, Maghda. 待っていろ、マグダ。 WitchDoctor You will not escape us, Maghda. マグダ、貴様は私達からは逃れられない。 Wizard You can t hide from me, Maghda. マグダ、貴様は私から隠れることはできない。 Barbalian Hiding will not save you, Maghda. 隠れても無駄だ、マグダ。 ［Scoundrelを連れていると（レオリック邸を見回して）］ Scoundrel The townsfolk said this place was haunted, but it doesn t look so bad to me! 町の連中はお化け屋敷なんて言ってたが、なかなか悪くないじゃないか？ COMPLETE !［〆］Kill the cultists (信者達を倒す) 話しかけると次のクエスト 囚われの天使（THE IMPRISONED ANGEL） 開始